耳效应 人们依靠双耳间的音量差、时间差和音色差判别声音方位的效应。双耳效应的基本原理是   这样：这样：如果声音来自听音者的正前方，此时由于声源到左、右耳的距离相等，从而声波到达   左、右耳的时间差（相位差）、音色差为零，此时感受出声音来自听音者的正前方，而不是偏向某   一侧。声音强弱不同时，可感受出声源与听音者之间的距离。 球面波 波阵面为同心球面的声波，距离每增加一倍，声压级衰减6分贝，如果不加处理，绝大多数   的声源所发出声音均将为球面波。 平面波 声波仅沿x方向传播，而在yz平面上所有质点的振幅和相位均相同的情况，因这种声波的波   阵面是平面，所以称为平面波。 漫反射 凹凸不平的表面所形成的声音反射，反射杂乱，是消除各种声缺陷、改善声环境的重要方   法之一，建筑声学的扩散结构即属于此类反射。 劳氏效应 一种赝（假的立体声效应），是一种立体声范围的心理声学效应。劳氏效应揭示：如果将   延迟后的信号再反相叠加在直达信号上，会产生一种明显的空间感，声音好像来自四面八方，听音   者仿佛置身于乐队之中。 简正共振 房间的声学共振，由房间的长、宽、高比例（体形），以及容积等因素决定。 近讲效应 也称球面波效应，声源距离话筒很近时，低音成分逐步增加，距离越近，低音加重越显著   。在使用时，可以利用此效应来增加声音的温暖感和柔和感，但若演唱或演奏时不断变化与话筒间   距离，则会使音色改变较大，故应确定一个距离。 和声效应 也称合唱效应。合唱队演出时，每个人演唱时的音色、音量和音高会不尽相同，存在些许   差异，比如A音有的唱440赫兹，有的唱441赫兹，有的唱339赫兹，这些声音的合成效果为一种特定   的音色，不能突出某一个声音，而应是整体的、和谐的、协同的声音，故称为和声效应。 干涉 ①过问或制止，多指不应该管硬管。②关涉；关系。 在音响术语中，我们可以理解为：   两列（或两列以上）具有相同频率、相同振动方向和恒定相位差的声波在空中迭加时，在交迭区   形成恒定的加强和减弱的现象，声音干涉后，会引起驻波和梳状滤波现象，破坏再现音质。 纯音 以单一频率规律性振动的声波,称为纯音。正弦信号的声音，在听觉上是具有明确单一声调   的声音，如音叉发出的声音。 等响曲线 人类的听音特性曲线，是反映人们对声音振幅范围心理因素的曲线，每条曲线上对应于不   同频率的声压级是不相同的，但人耳感觉到的响应却是一样，因此称为等响曲线，每条曲线上注有   一个数字，为响度单位，由等响曲线族可以得知，当音量较小时，人耳对高低音感觉不足而音量较   大时，高低音感觉充分，人对2至4千赫兹之间声音最为敏感。 单工 通信的工作方式之一，数据信息在通信线上始终向一个方向传输。通信双方的发送和接收   必须交替进行，即任一方在发送时不能同时接收，接收时也不能同时发送。 低通 也叫高切，低于某给定频率的信号可有效传输，而高于此频率（滤波器截止频率）的信号   则受到很大衰减的滤波器，低通滤波器可以切去音响系统中不需要的高音成分。在音箱LC分频电路   中，低通滤波器将音频功率信号分频后的低频信号送到低音扬器。 点声源 声音从一点向四面八方传播的声源，此种声源形成球面波，波前面积与距离的平方成正比   ，因此声强按距离平方比的规律衰减，即距离每增加一倍，声源衰减6dB。 耳廓效应 也称单耳效应，人们利用单耳对声音进行定位的能力，由于声音来自方向不同，到达人耳   经耳廓反射进入耳道后，会出现时间（相位）和音量等方面的微小差异，根据这些差异，听音者就   可以判断出声音的方向。 哈斯效应 双声源系统的一个效应，两个声源中的的一个声源延时时间在5至35毫秒以内时，听音者感   觉声音来自先到达的声源，另一个声源好象并不存在。若延时为0至5毫秒，则感觉声音逐步向先到   的音箱偏移； 若延时为30至50毫秒，则可感觉有一个滞后声源的存在。 标准音调 1975年国际标准化组织（ISO）正式采纳将高音部音符A相应的440赫兹作为国际标准规定的   调音频率，即标准音调或国际标准音高。正规钢琴键盘上，从任一音到比其高八度的音之间所包含   的音序列叫“组”。小字一组A调“1”对应频率为440赫兹，常用此来校音。 倍频程 两个频率相比为2的声音间的频程，一个频程之间为八度的音高关系，即频率每增加一倍，   音高增加一个倍频程，图示均衡器的各频点之就是倍频程关系。 粉红噪声 粉红噪声（Pink Noise），是一种频率覆盖范围很宽的声音，低频能下降到接近0Hz(不包括   0Hz)高频端能上到二十几千赫，而且它在等比例带宽内的能量是相等的(误差只不过0.1dB左右)。   比如用1/3oct带通滤波器去计算分析，我们会发现，它的每个频带的电平值都是相等的(2/3oct、   1/6oct、1/12oct也是一样)，这就是为什么在测试声场频率特性中要用粉红噪声作为标准信号源的   原因。也是一种随机测试信号。这种信号随着频率每升高一个八度，信号强度就衰减3dB，由于人   耳对音量的感受是对数型的，所以“粉红噪声”这种每升高一个八度、强度就衰减3dB的特性，在   人耳里听起来反而感觉每个频段的音量大小都是一致的。 白噪声 白噪声（white noise），整个音频频率范围内，功率密度谱均匀分布且等比例宽度的能量   相等的一种噪声，换句话说，此信号在各个频段上的功率是一样的， 由于白光是由各种频率（颜   色）的单色光混合而成，因而此信号的这种具有平坦功率谱的性质被称作是“白色的”，此信号也   因此被称作白噪声。一般用于测试音响设备的频率响应等特性。 混响声 比早期反射声后到达的、经房间界面多次反射的声音。合适的混响声可以使声音具有环境感   ，有利于提高声音的丰满度，过强的混响声会破坏声音的清晰度。 混响半径 又称临界距离。在反射声场中距离声场的某一点，是直达声和混响声的强度相等之处，由这   点到声源的距离，称之为混响半径。在室内，距声源距离小于混响半径时，直达声占主要成分，大   于混响半径时，反射声占主要成分。 混响时间 表示声音混响程度的参数量，当室内声场达到稳态，声源停止发声后，声压级降低60dB所需   要的时间称为混响时间，记作T60或RT，单位是秒（s）。混响时间是目前音质设计中能定量估算的   重要评价指标。 它直接影响厅堂音质的效果。房间的混响长短是由它的吸音量和体积大小所决定   的，体积大且吸音量小的房间，混响时间长，吸音量大且体积小的房间，混响时间就短。混响时间   过短，声音发干，枯燥无味，不亲切自然；混响时间过长，会使声音含混不清；合适时声音圆润动   听。   混响 是指声波经界面（地面、墙面、顶面）多次反射，在某空间区域形成的声音延续现象，由直   达声和反射声交混叠加而成。   响度 人耳感觉到的声音强弱的程度。主要由声音的强度和频率所决定。声音的响度一般用声压   （达因/平方厘米）或声强（瓦特/平方厘米）来计量，声压的单位为帕（Pa),它与基准声压比值的   对数值称为声压级，单位是分贝（dB),对于响度的心理感受，一般用单位宋（Sone)来度量，并定   义1KHz、40dB的纯音的响度为1宋。 声压级 声级的单位 （在声音的物理分析中，为了更具体地表示音量的大小，更方便地进行计算和   比较，通常将声压的大小以数量级的形式表示），用dB来表示，在通常情况下， 声压级等于声强   级。   动态范围 是描述音响设备在规定信噪比、失真等条件下，输出的最小有用信号和最大不失真信号之间   的电平差，即信号的幅度变化范围，常用dB作单位。动态范围是一个很好的衡量音响设备性能优劣   的指标。动态范围大，说明该设备能有效处理的信号的强弱范围大；动态范围小，说明该设备本身   噪声大或对细节表现差或不能承受强烈信号的冲击。 信噪比 是信号噪声比的简称，信号平均功率与噪声平均功率的比值，信噪比超高，系统本底噪声越   小，较弱的细节声音信号就不容易被噪声所淹没，设备的动态范围也会相应提高。 一般用dB作单   位。   失真 又称“畸变”。有非线性失真和线性失真两大类。在放大电路中，输出信号波形形状不能重   现输入信号波形形状的现象。信号频率范围内，系统的幅频特性不是常值，相频特性不成线性时造   成的输出信号畸变称为“线性失真”；系统中由晶体管、变压器铁芯、扬声器等非线性元件造成的   输出信号畸变称为“非线性失真”。   频响 频率响应的简称，无论任何用途的电声设备，都需要对其工作频段进行限定。在规定的频率   范围内，设备对不同频率信号具有相应的放大（处理）能力，这种范围就叫设备的频率响应。 灵敏度 灵敏度是反映仪器设备的灵敏程度的重要指标。由于仪器设备的功能不同,相应的灵敏度的   含义也不同。在音响设备中，器材的电——声或声——电转换能力的大小称为器材灵敏度。 阻抗 具有电阻、电感和电容的电路里，对交流电所起的阻碍作用叫做阻抗。阻抗常用Z表示。阻   抗由电阻、感抗和容抗三者组成，但不是三者简单相加，是对信号的综合。阻抗的单位是欧。   增益 指放大量或提衰量，放大器对信号放大能力的指标，等于放大器输出信号与输入信号之比的   对数，正增益为提升，负增益为衰减，有功率增益、电压增益和电流增益三种。通过调整音响设备   增益量，可以对音频信号电平进行调节，使系统的信号电平处于一种最佳水平 dB 即单词decibel的缩写，由单位贝尔（bel)的十分之一而得名即：分贝。是声级、信号电平   、电功率增益等单位。 飞咪 是指啸叫广东人的叫法,台湾人叫“回授”,技术上叫“反馈”或者“回输”，    英文为   Feedback。 反馈是电子技术中的一个重要概念。它是指电子系统的输出量（电压或电流）的一部   分，经过一定的电路送回到它的输入端。如果送回的信号加强了原信号，就称为正反馈，反之，则   称为负反馈。(正反馈的反馈信号与输入信号同相位，负反馈的反馈信号与输入信号反相位。）   激励器 激励器是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的声处理设   备。通过给声音增加高频谐波成分等多种方法，可以改善音质、音色、提高声音的穿透力，增加声   音的空间感。现代激励器不仅可以创造出高频谐波，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低   音效果更加完美、音乐更具表现力。 分频点 是指分频器高通、带通和低通滤波器之间的分界点，常用频率来表示，单位为赫兹。高低音   两分频音箱只有一个分频点，高、中、低三分频音箱有两个分频点，分频点应根据各频段扬声器单   元或音箱的频率特性和功率分配来具体确定。 分频器 分频器是指将全频带音乐信号按需要划分为高音、低音输出或者高音、中音、低音输出的电   子装置。它可分为两种：（1）功率分频器（无源分频）：位于功率放大器之后，设置在音箱内，   通过LC滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音，中音和高音， 分别送至各自扬声   器，这种方法被称为被动分频。 连接简单，使用方便，但消耗功率，出现音频谷点，产生交叉失   真，它的参数与扬声器阻抗有的直接关系，而扬声器的阻抗又是频率的函数，与标称值偏离较大，   因此误差也较大，不利于调整。（2）电子分频器（有源分频）：将音频弱信号进行分频的设备，   位于功率放大器前，分频后再用各自独立的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大，然后分   别送到相应的扬声器，这种方法被称为主动分频。因电流较小故可用较小功率的电子有源滤波器实   现，调整较容易，减少功率损耗，及扬声器单元之间的干扰。使得信号损失小，音质好。但此方式   每路要用独立的功率放大器，成本高，电路结构复杂，适用于专业扩声系统。